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《在远方》开播在即,导演陈昆晖揭秘看点和创作法

日期:2019-09-20 来源: 评论:

[摘要]优秀电视剧“百日展播”第二轮剧目即将起跑。由申捷编剧,陈昆晖执导的电视剧《在远方》是其中的“种子选手”。网购已经成为我们生活的一部分,《在远方》正是将镜头对准了与我们息息相关的电商和物流行业。这是编剧申捷和出品人吴家平继《鸡毛飞上天》后再度...……

优秀电视剧“百日展播”第二轮剧目即将起跑。由申捷编剧,陈昆晖执导的电视剧《在远方》是其中的“种子选手”。

网购已经成为我们生活的一部分,《在远方》正是将镜头对准了与我们息息相关的电商和物流行业。

这是编剧申捷和出品人吴家平继《鸡毛飞上天》后再度联手打造的现实题材剧。也是导演陈昆晖在《海洋之城》后完成的又一部当代都市剧。

编剧和导演“调频一致”,降低沟通成本

时间倒回去年5月。出品人吴家平拿着5集《在远方》的剧本找到了陈昆晖,问他愿不愿意担任这部剧的导演。那时,陈昆晖刚拍摄完电视剧《海洋之城》,准备进入后期制作,无暇他顾。

陈昆晖果断拒绝,毕竟把手头上的事做好,更重要。

但耐不住吴家平几次邀约,陈昆晖开始忙里偷闲读剧本,“读到第三集,我就喜欢上了这个剧本。”

透过文字,能够感受到编剧申捷极大的智慧和情感投入。这个剧本非长时间的扎实采风不能得,能抓着读者回到当时的情境中去;同时,剧本又能跳脱出个体人物的情感纠葛,俯瞰时代变革之下,群体形象的命运起伏。

“有沉浸,有俯瞰”,是陈昆晖的第一感受。

两个月后,吴家平再次找到陈昆晖,“演员档期都签好了,8月份必须开机!”然而,《海洋之城》的工作至少要到9月中旬才能结束,是陈昆晖的实情。

档期的矛盾让这次合作几乎没有了可能。沉静之下,吴家平一拍桌子,“我就等你两个月,《在远方》十月份开机!”

“感谢制片人的魄力与赏识”,碰到好剧本、好团队,陈昆晖倍加珍惜。

加盟《在远方》,陈昆晖首先要做的,就是“调频一致”。编剧申捷这两年声名鹊起,《鸡毛飞上天》和《白鹿原》横扫各大奖项。而陈昆晖虽然入行二十年,但做导演也算新兵,他不敢怠慢。

理解编剧意图,是第一步。“编剧为什么选择表现这些内容?采风的过程当中,他看到了些什么?他又是如何从零星碎片中建构出一个完整体系的?”陈昆晖与申捷就这些方面进行了深入交流,然后他加紧搜集资料、完善拍摄思路。

申捷的剧本,宏大历史感和微观生活质感兼有。而陈昆晖也有着观察生活的兴趣和习惯,他对中国过去20年的发展流变了如指掌。

《在远方》写了主人公在快递物流与互联网电商行业中几经沉浮的故事。期间,不仅有新兴工种与传统行业的新旧冲突,还有人物面对资本、感情等重重压力下的艰难选择。

申捷对这段刚刚过去的历史的描述,与陈昆晖的感受高度契合。陈昆晖也不断向申捷求证剧中细节,并向他提出新的体察和建议。

原本,陈昆晖担心申捷排斥他人对剧本的意见。但他很快打消了疑虑,“申捷总会谦逊地接受”。事实上,在《在远方》的创作过程中,所有人都有“归零”心态,破除框架、彼此倾听、打开思路。

在此之前,陈昆晖就与马伊琍合作过,那还是《铁齿铜牙纪晓岚2》中的一个单元,马伊琍饰演《书魂》的女主角颜如玉。因为认真,当时还是新人的马伊琍就给陈昆晖留下了深刻的印象。

到了《在远方》这部剧中,马伊琍扮演的路晓欧是现代知识女性的代表。马伊琍是上海人,成长环境让她有机会接触更多新鲜资讯,这与剧中人物高度契合。

再次合作,陈昆晖也见证了马伊琍愈加成熟的演技。“经过多年的淬炼,马伊琍的表演非常生活化,同时个性十足,可以说是形成了‘马派’风格”。

“舒服”同样适用于陈昆晖与刘烨的合作。没有传言中的难以接触,刘烨为角色的付出,陈昆晖都看在眼里。

刘烨少年成名,早早被归入演技派的行列。近年来,碍于人情,或者顾虑不周,接拍了一些水平参差的剧目。这一次拿到一个好剧本,刘烨憋着劲儿要创造一个经典角色。同时,他也保持着良好的身体状态。他说,这是他对于演员职业的基本尊重。

刘烨和陈昆晖的讨论也是经常的,大部分情况下,他都会按照导演的指导进行表演。当导演也拿不准时,刘烨会说,“我各种状态都来一条,导演最后你挑。”

这种“舒服”是彼此给予的,除了演员给予人物的投入,还有导演给予演员的空间。当然,这就非常考验各部门的现场配合了。

在《在远方》的剧组,陈昆晖既是导演,也是摄影指导。两头跑是必不可少的。

一方面,他要布置摄影机位,保证镜头的叙事流畅;另一方面,他又要和演员沟通,确保演绎到位。

开拍前,陈昆晖会把当天拍摄的内容、重点和诠释方式交代给拍摄团队,之后演员先走一遍戏,现场交流指导一番,而后他就又跑到摄制组,根据演员刚才的表演再调整机位。

“这样做,是为了尽量不限制演员走位,给他们最大的发挥空间。只有这样,演员的诠释才能到位,才能为人物注入烟火气。烟火气是现代题材剧最重要的部分,否则就会陷入悬浮的窠臼。”

“因为服化道,我没少在片场发脾气”,陈昆晖说,“《在远方》所拍摄的,是当下中国老百姓都曾经过的一段历史,稍有纰漏,就会失去观众宝贵的信任,所以务必讲究。”

他举例说,剧中保剑锋饰演的国外资本代表,来中国投资。“谈判现场摆放了哪些资料?中国人跟他们对接的时候,穿着打扮又是什么?这些都是需要落实到位的细节。”

制作的关键在细节,细节决定成败。“如果说我没有办法捕捉到那个时代的特色跟元素,我可能拍的就是悬浮剧。”

陈昆晖并非学院派出身,出生于台湾的他,因为热爱影视,从事了摄影工作。最开始拍偶像剧,那时,画面唯美是最主要的。后来他开始面对不同题材和类型,慢慢扎实了基本功。

“当时每天要面对各式各样的投资方,有电视台、电影频道,还拍过广告片和纪录片,所以什么都要会。”

在这样没日没夜的操练中,陈昆晖练就了摄影的十八般武艺。

随着学习的深入,陈昆晖开始思考自己要从杂到精,开始聚焦于电视剧领域。

上世纪90年代末,机缘巧合,陈昆晖来到内地参与拍摄了《还珠格格》第二部。后来,陈昆晖结识了张国立,参与拍摄《康熙微服私访记》和《铁齿铜牙纪晓岚》系列。而后他又与陈国星合作了《大工匠》,与刘江合作了《黎明之前》和多部都市情感剧。

其间,不得不提的一部戏就是《媳妇的美好时代》。

“你能不能拍现代戏?”当时刘江导演找到陈昆晖,问了他这样一句话。

现在看起来这个问题可能很奇怪。而当时台湾来的摄影师大都擅长拍摄古装剧,拍内地的生活剧,很难。

可这难不倒陈昆晖。当时他已有十年以上的内地生活经验,所以上手很快。在实际拍摄几天后,陈昆晖就得到了刘江的认可。

陈昆晖笑言,“每次拍刘导的情感戏都是一次考试。”

因为情感戏是脸部表情变化最多的时候,刘江希望捕捉到所有精彩的面部表情。焦点不能虚,镜头不能穿帮,在不断磨合中,陈昆晖实现了在不打扰演员表演,不干扰导演调度的情况下,捕捉到全部精华。

“当我拍到一定火候以后,我就开始思考怎么才能看不到摄影的痕迹?我要从什么角度诠释它,才能让观众更有感触?”

一方面是摄影技能日渐纯熟,另一方面是希望对作品有更大的把控力。于是,陈昆晖从一个摄影老兵向新人导演转型。

他和张国立合作,独立和联合执导了《爱情最美丽》《半路父子》《爱的追踪》,渐渐学会掌控剧组。

在去年年初拍摄的《海洋之城》中,陈昆晖用上了多年积累的全部技巧和经验,做出了一部反映邮轮行业与寻常百姓交集故事的当代都市剧。这部剧进入了广电总局未来5年百部重点剧的行列,也是今年“70周年”86部重点推荐剧目之一。

陈昆晖与张国立、陈国星、刘江合作,从他们身上汲取了很多养分。“潜移默化的影响很大,以至于现在碰到问题的时候,我就会想,他们当时是怎么处理的。”

《在远方》的拍摄,又一次调动起他全部的生活经验。“第三种视角,更能发现土生土长的创作者所容易忽略的东西”,导演陈昆晖认为自己的优势在此。“《在远方》对我来讲可能更像是一部纪录片,记录下我在这片土地看到的点点滴滴。”

庆祝新中国成立70周年展播剧目中,既有金戈铁马的当代军旅剧,也有壮怀激烈的革命历史剧,当然也少不了反映中国人民追求美好生活勇敢实践的现实题材剧。《在远方》中有编剧申捷对当代中国的观察和思考,也有导演陈昆晖的生活体验和细腻记录。让我们静待开播。

【采访/李星文 撰文/文朔朔】

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