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初心|沈培艺:“邓爷爷”一句话改变命运,拒不伴舞曾在舞台消失十年

日期:2019-08-21 来源: 评论:

[摘要]“邓爷爷”的一句话改变命运1978年的中国舞蹈界发生了几件大事。 中国舞蹈工作者协会正式恢复工作,并更名为中国舞蹈家协会,昭示着中国舞蹈新的时代到来。 同年,北京舞蹈学校经国务院批准改为北京舞蹈学院,成为我国唯一一所舞蹈高等学府,中国舞蹈教...……

“邓爷爷”的一句话改变命运

1978年的中国舞蹈界发生了几件大事。 中国舞蹈工作者协会正式恢复工作,并更名为中国舞蹈家协会,昭示着中国舞蹈新的时代到来。 同年,北京舞蹈学校经国务院批准改为北京舞蹈学院,成为我国唯一一所舞蹈高等学府,中国舞蹈教育进入前所未有的高层次。

在1978年这个特殊年份,各行各业拨乱反正,文化艺术领域处于复苏阶段,12岁的沈培艺这年经历了人生的大起大落。 从小就热爱跳舞的她报考战友文工团,在数千人里考了全国第三名,孰料因为政审没过,她失去了追逐梦想的机会。 在“出身论”的打击下,沈培艺长时间地不讲话,“感觉没有权利做热爱的事情,未来前途莫测。 ”

仅仅一个月后,沈培艺的人生峰回路转,“我听到大人们高兴地议论,邓小平爷爷说了一句‘不许查三代’。 ”当年《北京日报》刊载的中国共产主义青年团第十次全国代表大会上的工作报告,发出了“父母的问题不应记在子女的账上,更不应让第二代、第三代子女承袭祖辈的阶级成份”的声音。 怀着重新燃起的希望,沈培艺报考北京舞蹈学院,并如愿以偿被录取。 时至今日,她依旧对此充满感激,“我们这一代中的许多人能够从事舞蹈一行,都得益于邓爷爷的这句话。 ”

进入北京舞蹈学院后,天资优异、勤于思考的沈培艺如鱼得水。 高挑的个头、细长的手臂、古典美的脸庞,沈培艺仿佛就是为舞蹈而生。 老师教大家单腿转,沈培艺转完八圈可以稳稳地立住。

不过,老师们对沈培艺却是又爱又恨,称她为不听话的好学生。 “有的老师后来才告诉我,当年教我们这一届,一进有沈培艺在的教室就特别闹心。 ”沈培艺笑言,老师们示范动作时她不愿意亦步亦趋跟着做,令很多刚毕业不久的年轻老师很有压力。 “其实我并不是高傲自大,那只是我的学习方法,一边看老师的动作一边过脑子,然后在做动作时完成得更完美一些。 ”当学生们自己做动作时,“不听话”的沈培艺不仅能做对动作,而且超出老师的要求,多年后仍有老师表示沈培艺的“意识训练法”很有效。

1980年8月1日,《北京日报》报道了第一届全国舞蹈比赛将在大连举行的消息,这是新中国成立以来破天荒的一次全国舞蹈比赛。 舞蹈界为十年冰封终于解冻而欣喜若狂,大批优秀人才和作品脱颖而出。 尽管当时年轻的沈培艺未能参加首届大赛,但她在1986年的第二届全国舞蹈比赛中斩获表演一等奖,一鸣惊人。 《北京日报》这样评价她的成名作《新婚别》: “自如地运用传统技法,又赋传统以审美新意,情思缱绻,催人泪下。 ”这一年,沈培艺也完成了在北京舞蹈学院的学业。

在北京舞蹈学院8年的学习经历,使沈培艺全面掌握了舞蹈艺术专业理论知识和高超的表演技艺。 回首那段上学岁月,沈培艺为之心怀感恩: “很幸运生在那个时代,在北舞学习时,我能够学习到各舞蹈艺术门类,它们就像是扎实的金字塔底,为金字塔尖的终极艺术表达服务。 ” 正因如此,被誉为“中国古典舞杰出代表”的她肌肉线条并不像一般古典舞者,芭蕾老师的教诲令她对脚下功夫特别较真,这在古典舞者中非常难得。

大胆创新的舞蹈曾不被接受

上世纪八九十年代盛行“中国古典舞”,是从中国戏曲中提取动作元素,并结合芭蕾的方法体系,成就了一套具有相对独立审美特征。 沈培艺也在这段时间塑造了许多含蓄深邃、高洁刚骨的舞台人物,以《新婚别》《俪人行》《鸣凤之死》等舞剧作品享誉中国舞坛,斩获“文华奖”等奖项。

但是追求艺术创新的舞蹈演员不愿止于此。 有的古典舞出身的编导和演员突破舞蹈僵化思想,超越传统舞蹈语言的程式化风格,而这在当时的许多观众乃至舞蹈界权威看来,是惊世骇俗、难以接受的。 1996年中国文联主办的一次舞蹈晚会上,沈培艺新作《女》上演,颠覆了人们以往女子舞剑的表演程式。 这次表演中她赤足舞蹈,几场跳下来脚掌甚至磨破溃烂,用海绵包扎之后继续跳。

令她意外的是,舞协领导在晚会结束后与演员握手时几乎“光速”将手从她手中抽离,电视台在播放晚会时还悄然将节目撤下。 “如果这个作品拿到今天来看一点问题都没有,现在这样的作品有很多。 ”沈培艺认为,对舞蹈有不同的理解认识可以探讨,但当时外界的粗暴对待乃至人格伤害令她非常难过。

另一方面,随着歌舞晚会的大量举办,舞蹈艺术生态悄然发生了改变。 当时全国流行歌伴舞的表演形式,较真的沈培艺拒不伴舞。 她感到,在浮躁的商业化浪潮冲击下,真正的舞蹈艺术受到了轻视。 “既然理想离我越来越远,那我就离开。 ”自1996年左右起,风华正茂的她在国内舞台上消失了,一别十年,不带一丝迟疑。

在这段人生宝贵的年华里,嗜书的沈培艺用书香充实自己的人生,还生了一个可爱的女儿。 这段时光于她的舞蹈生涯,成了一次难得的沉淀。 古曲的陪伴、诗词的浸润,让她的心灵更加丰沛。 “我的前半生自打我懂事起一直按照自己的意愿脚踏实地走着,不是没有过迷茫、痛苦的时候,但冥冥中我听到一种感召,那就是我的路不可能到此为止,只是我还不知道而已。 ”

随着改革开放的全面推进,舞蹈艺术从原有的思想桎梏中解放出来,舞蹈创作发展呈现出更加多样的景观。 2006年,沈培艺接到一通来自日本友人的电话,对方力邀她参加由日本现代舞协会举办、由中日韩三国艺术家合作的“亚洲女人”主题演出,沈培艺习惯性地想要推掉。 对方很执着,再三打来电话,沈培艺最后答应。 她决定以宋代女词人李清照为人物形象进行创作,这就是阔别十年的独幕舞剧《易安心事》。

演出在日本大获成功,沈培艺因此赢得“中日友好交流使节” 称号,成为中国与日本建交以来首度获得此项殊荣的艺术家。 在那以后,沈培艺重新回到了舞台,近年来,沈培艺自编自导自演的舞蹈诗剧《梦里落花》、舞剧《香魂·乡魂》,导演的中戏舞剧系舞剧剧目专场《阡陌家园》《神情·凝视家园》等都是口碑佳作,她的创作融汇多种艺术语汇,与其他艺术家朋友跨界合作,越发从容。

2010年6月3日《北京日报》第13版

曾经,《女》的惊世创新不为当时的社会接纳,而今天舞蹈的世界越来越多元,沈培艺拥有了更加开放包容的舞台。 近年来她还曾受邀担任电视台舞蹈综艺节目嘉宾,借助更多平台普及舞蹈艺术。 “今天的观众对艺术作品的鉴赏能力越来越高,也对艺术更有热情了。 ”沈培艺感叹道,“观众已经能真正走进剧场与创作者进行艺术对话,这是美育普及的功劳。 ”

举起舞蹈戏剧教育的火把

今年是改革开放41周年,也是中国舞蹈迈入高等教育的第41个春秋。 作为舞蹈教育改革的最初受益者,沈培艺近年来投身于舞蹈戏剧教育,她的艺术生命也因此焕发新的生机。

2011 年,当时的中央戏剧学院院长徐翔向沈培艺发来邀请,希望她参与筹建舞剧系。 彼时,她正为《梦里落花》全国巡演忙碌,“我对徐院长说,如果您有足够的诚意,就等我两年。 两年后他打来电话,当我为难地说起还有可能继续到国外巡演时,他说‘你去演,我们等你’。 ”在沟通中,徐翔的一句话让她觉得不能让对方再等了,“他说: 培艺,你不来,这个舞剧系就不成立。 ”

2013年,在中央戏剧学院舞剧系筹备组正式成立之际,沈培艺被委以重任——舞剧系筹备组组长,后来受聘成为中央戏剧学院舞剧系主任。 沈培艺的角色发生了翻天覆地的变化,这个眼里只有纯粹艺术、远离纷繁事务的舞者忽然要关心教学、行政工作。

2013年9月29日《北京日报》第15版

新角色使她不得不学习很多知识,“同事经常跟我讲解,这件事你可以这么做; 那件事不必那样想……我才恍然大悟。 五年多的时间里,我成长了太多。 ”

今年4月,由沈培艺任总导演兼编剧的中央戏剧学院舞剧系2014级毕业演出剧目《向经典舞剧致敬》上演,被她称为“长子班”的首届舞剧系毕业生即将开花结果。 在接受采访那天,沈培艺无限感慨,“昨天2014级毕业生毕业答辩,连续忙了七个小时,到家已经是夜里两点。 ”正值毕业季,沈培艺的工作表排得满满当当,每每有毕业生发短信带来找到工作的好消息,她都会倍感欣慰。

在沈培艺的眼中,专业舞蹈戏剧人才的培养需求非常迫切。 “放眼国内传统的专科院校舞蹈系,他们为树立与完善各自舞种风格进而设置课程,舞蹈专业学生一进院校就细分专业,跳芭蕾的不会跳古典舞,跳古典舞的不会跳芭蕾,各舞种之间的篱笆墙竖得倍儿高,但这种情况在我们舞剧系不再存在。 ”

沈培艺倡导以“形象化、性格化、情境化”作为舞剧系的舞蹈戏剧表演学科核心理念,系统培养具有编创能力的舞剧表演人才。 当被问起是否也曾面临压力和阻力时,她淡然笑言: “得益于我从前的所有经历,我从小就是在众目睽睽下成长的舞者,只要我心中的目标明确,知道做的事情是对的,别人怎么说我都不在乎。 ”

常年带着思考跳舞的沈培艺,将她对舞蹈戏剧演员的认识、对艺术的理解倾囊相授。 去年,白俄罗斯第31届维杰布斯克国际现代编舞大赛举行,共有十几个国家的28个团队同台竞技。 从最初参加国际赛事的想法,到项目实施落地,沈培艺在每个重要环节进行密切跟踪并严格把关。 当中戏舞剧系编创的作品以绝对优势拿下最高大奖时,演员们激动不已,她也倍感幸福骄傲。

20多岁时,沈培艺曾写下这样的话: “拉满生命之弓,不要让那箭在命运的迷雾中失落,或者在浮华和虚荣中夭折……”在舞者沈培艺为之着迷的“动作的世界”里,生命的韵律流淌过高峰与低谷,一往无前,步履不停。

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本期作者: 王广燕

本期编辑:关一文

本期图片: 武亦彬摄、部分图片由受访者提供

本期监制:李红艳

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